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賈平凹，也算是一位大家都耳熟能詳?shù)囊晃蛔骷遥辉u(píng)價(jià)為我國(guó)當(dāng)代文壇為數(shù)不多的文學(xué)奇才，更是被稱為一代“鬼才”，他的作品曾獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，他是當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)新性、叛逆性和影響性的作家之一，也是當(dāng)代中國(guó)屈指可數(shù)的能夠在世界文學(xué)史冊(cè)留名的文學(xué)家，他的作品比如《秦腔》等更是廣為流傳，為人們所津津樂(lè)道。

但是，他的代表作之一《廢都》雖然曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)，卻在國(guó)內(nèi)被禁16年，這又是為什么？

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導(dǎo)火線

時(shí)間回到《廢都》發(fā)表的那個(gè)時(shí)候，天津《今晚報(bào)》突然爆出一條新聞：某男子閱讀《廢都》后，沉迷其中，非禮了自己的表妹，甚至導(dǎo)致其死亡。由此可見(jiàn)里面描寫(xiě)的尺度究竟有多么大！本來(lái)《廢都》一書(shū)發(fā)表后就存在諸多爭(zhēng)議，尤其以其中的露骨的描寫(xiě)、代表性很強(qiáng)的黑框?yàn)樯?，社?huì)各界本就對(duì)其產(chǎn)生了批判性的看法，評(píng)論界里這本書(shū)毀譽(yù)參半。

顯而易見(jiàn)，這個(gè)爆炸性的新聞出來(lái)以后，會(huì)引起多么激烈的反響，關(guān)于小說(shuō)的爭(zhēng)議被無(wú)限，賈平凹當(dāng)時(shí)甚至被稱為“流氓作家”。

在這條新聞被大肆傳播報(bào)道以后，批評(píng)《廢都》的聲音越來(lái)越多，已經(jīng)到了要求國(guó)家部門禁止發(fā)行的地步，甚至要將已經(jīng)出版售賣的圖書(shū)收回并銷毀。這本書(shū)的漫漫封禁路自此開(kāi)始。它的作者賈平凹先生也受到了極大的影響，甚至于成為了批判對(duì)象，生存處境一度慘不忍睹。

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毀譽(yù)參半

但是令人迷惑的事情來(lái)了！這本書(shū)在國(guó)內(nèi)遭禁，卻在國(guó)外廣受歡迎。書(shū)在法國(guó)已出版，就得到了法國(guó)文學(xué)界的各種贊揚(yáng)，1997年賈平凹先生甚至因?yàn)檫@本書(shū)獲得了法國(guó)費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)；而在被翻譯成日語(yǔ)后，更是有日本學(xué)者專程來(lái)到西安去考察風(fēng)土人情，足以見(jiàn)外國(guó)人對(duì)這本書(shū)的喜愛(ài)。

季羨林先生曾說(shuō)，這本書(shū)必定會(huì)在二十年后大放異彩，這個(gè)預(yù)言真的實(shí)現(xiàn)了，在2009年的時(shí)候，《廢都》再次出版，并且與賈平凹先生的另外兩本代表作《浮躁》和《秦腔》組成了《賈平凹三部曲》。

在國(guó)內(nèi)遭禁、國(guó)外獲獎(jiǎng)這個(gè)事實(shí)面前，我們不得不思考，是什么造成了這一差異？這個(gè)時(shí)候我們就需要回到《廢都》這部小說(shuō)面世那時(shí)的時(shí)代背景了。

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20世紀(jì)8年代末90年代初的時(shí)候，正是改革開(kāi)放關(guān)鍵步的時(shí)期，也是中國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，這時(shí)候商業(yè)原則和人文基礎(chǔ)并不完善，人們的價(jià)值觀跟不上時(shí)代發(fā)展的需要，新的價(jià)值觀也還沒(méi)能及時(shí)建立，整個(gè)社會(huì)的價(jià)值體系出現(xiàn)了極大的傾斜和斷裂。

而這個(gè)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作也開(kāi)始與商品化掛鉤，文場(chǎng)風(fēng)貌和七八十年代的適合截然不同，沒(méi)有了之前的小心翼翼，卻也還是基于“慣性作用”，一定程度上和政治有著斬不斷的聯(lián)系。賈平凹在說(shuō)到他創(chuàng)作這部小說(shuō)的原因時(shí)就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“社會(huì)發(fā)展到今日，巨大的變化，巨大的希望和空前的物質(zhì)主義的罪孽并存，物質(zhì)主義的致愚和腐蝕，嚴(yán)重的影響著人的靈魂，這是與藝術(shù)精神格格不入的，我們得要做出文學(xué)的反抗，得要發(fā)現(xiàn)人的弱點(diǎn)和罪行。”

前文已經(jīng)提到過(guò)，賈平凹先生是當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)造性、叛逆性的一位作家，在那個(gè)年代，會(huì)有敏感的作家感受到這其中出現(xiàn)的問(wèn)題，社會(huì)也急需有人邁出步來(lái)打破某個(gè)看不見(jiàn)的屏障，在抵抗大趨勢(shì)的同時(shí)也要十分深刻的認(rèn)識(shí)到：這可能會(huì)帶來(lái)批判和不幸。

傳統(tǒng)上，中國(guó)讀者習(xí)慣的小說(shuō)，作為知識(shí)分子要“正派”，書(shū)里面不能出現(xiàn)性，結(jié)局一定的是圓滿美好的，然而《廢都》打破了這三條定律，顛覆了傳統(tǒng)中知識(shí)分子的形象，公開(kāi)赤裸而直接的寫(xiě)，結(jié)局也是支離破碎，包含絕望。

賈平凹曾經(jīng)指出：“上了年紀(jì)的中國(guó)人走不出我們的過(guò)去，我們的歷史。

就連我們這代四十幾歲的人，也走不出來(lái)。我為此感到悲哀。不是為我自己，是為我們的國(guó)家，為我們的民族。”而賈平凹先生所講到的“物質(zhì)的主義的罪孽”和他要發(fā)現(xiàn)的“人的弱點(diǎn)和罪行”是商業(yè)社會(huì)最突出的人的欲望，大膽的描寫(xiě)是對(duì)將要膨脹的、失控的欲望所提前做出的步警醒。果不其然，在那個(gè)時(shí)代，書(shū)被禁了，賈平凹先生也落入了低谷。

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災(zāi)難接踵而至，無(wú)論是肉體上的還是精神上的。

有人說(shuō)，《廢都》這本書(shū)“違規(guī)”，全文一共四十多萬(wàn)字，而其中的“X”描寫(xiě)卻高達(dá)60多處，堪稱現(xiàn)代版的《金X梅》！但是，這真的是“違規(guī)”嗎？有人說(shuō)，這不是，這僅僅是涉H，是世俗界生動(dòng)的、活潑的生態(tài)，情卻僅僅只限于對(duì)感官的短暫的刺激。

男女之事，不是為了情而作，而是為了生動(dòng)的情而存在，關(guān)鍵在于——態(tài)度。古代的一個(gè)小故事更是能夠映照這一理解，佛印對(duì)蘇軾說(shuō)：“我看你像一尊佛?！碧K軾對(duì)佛印說(shuō)：“我看你像一坨屎。”，蘇小妹道出其中寓意：哥哥你境界太低，心中有佛萬(wàn)物是佛，心中為屎萬(wàn)物皆屎。情色與色情，其中意味，大抵如此吧。

可回到原點(diǎn)，每本書(shū)都是一個(gè)世界，《廢都》這個(gè)精神世界真的需要那么多“露骨”的、“狹隘”的X描寫(xiě)嗎？

2009年，作家出版社重新出版了這本被禁16年的書(shū)。同時(shí)，這本書(shū)賣出了前所未有的熱度。有調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多人都是被其中的“大尺度”吸引而來(lái)的——為情而來(lái)，帶著對(duì)X強(qiáng)烈的的窺視心理，對(duì)“禁書(shū)”的好奇，卻鮮有人是被它的精神、它的背景感召而來(lái)。

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禁書(shū)爭(zhēng)議

那么我們可以來(lái)看看這本書(shū)，它究竟是一個(gè)怎樣的世界？

《廢都》是一部八十年代的社會(huì)風(fēng)俗史，描寫(xiě)了當(dāng)代知識(shí)分子生活的世俗小說(shuō)。小說(shuō)以歷史文化悠久的古都西安當(dāng)代生活為背景，寫(xiě)了“西京城四大文化名人”的故事，其中主人公莊之蝶是個(gè)小說(shuō)家，在生活中逐漸禿廢的一種常態(tài)，全圍繞家長(zhǎng)里短、鄰里瑣事、朋友之間的矛盾之爭(zhēng)和男女間的交往，體現(xiàn)知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)生活失落和自我放逐的形態(tài)。

那為什么是“廢都”呢？書(shū)中提到在“革命的烈焰早已熄滅之后，如今中國(guó)男女胸中燃燒著一股更古老、更恒久的火焰：性”。對(duì)古城西安的人來(lái)說(shuō)，沒(méi)了X，生活似乎就喪失了意義。在性之外，彌漫在古城大墻之內(nèi)的只剩下吃喝玩樂(lè)，行賄受賄，鉤心斗角和爾虞我詐，全然沒(méi)有先人的遺風(fēng)，自豪而驕矜。那么廢掉的并不是那個(gè)被古老城墻圍起來(lái)的住所，而是這個(gè)城墻里的人，失去了靈魂。

小說(shuō)的精神所在主要是通過(guò)主人公莊之蝶形象、行為和結(jié)局來(lái)體現(xiàn)的。莊之蝶因?yàn)閮?nèi)心的那份苦澀、寂寞、失落和空虛而選擇和多個(gè)女人來(lái)獲得快樂(lè)和滿足，但是，那些病態(tài)的、精神上的空缺卻依舊無(wú)時(shí)無(wú)刻的環(huán)繞著他，生活依舊沉重，沒(méi)有半分輕松。

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平凡而又多樣的X生活并沒(méi)有讓他百無(wú)聊賴地人生變得充實(shí)而豐滿，反倒是越來(lái)越空無(wú)。從這一層面來(lái)看，適量的描寫(xiě)是襯托莊之蝶精神狀態(tài)必不可少的一環(huán)。描寫(xiě)的越發(fā)的的歡愉，越是體現(xiàn)莊之蝶精神上的空虛。

但是，也有人帶著尖銳的矛頭批判其中的X描寫(xiě)，是“低俗”的，是“骯臟的男人心理”，無(wú)法像D.H.勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》那樣優(yōu)雅而又富含深意。甚至說(shuō)這是作家的想象力在枯萎，為了生存不惜滿足饑渴的大眾讀者而添加大量的大尺度的直接描寫(xiě)，使得文學(xué)開(kāi)始粗俗化。

要展現(xiàn)主題，根本用不著這些彌漫著“腐朽”氣息博人眼球的“委曲求全”。

接著讓我們繼續(xù)看看同樣被稱為“小黃書(shū)”的《白鹿原》和《肥臀》?！栋茁乖分饕v的是原上的民風(fēng),以及以白嘉軒為主線揭示的時(shí)代變遷,土地所有權(quán)變更中的關(guān)中農(nóng)民的生活畫(huà)卷,沒(méi)有什么政治色彩,也沒(méi)有與當(dāng)時(shí)的主流價(jià)值有很大的沖突，其中也有很多關(guān)于X的描寫(xiě)，但是沒(méi)有展開(kāi),比較委婉。

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而《肥臀》中關(guān)于X描寫(xiě)的部分富有意境，語(yǔ)言極富文采，并不是直白的描寫(xiě)，同樣的，這樣描寫(xiě)的原因是揭示某種現(xiàn)象的本質(zhì)。這兩部作品里面關(guān)于X的描寫(xiě)并沒(méi)有像《廢都》那樣的直白、露骨。而《廢都》的解禁呢也在一定程度上看出了社會(huì)價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變與穩(wěn)健。

《廢都》是賈平凹的部寫(xiě)城市生活的小說(shuō)，這部小說(shuō)的風(fēng)評(píng)因?yàn)槠渲写罅康腦描寫(xiě)而褒貶不一，或許是超越時(shí)代的前瞻性，也可能是商業(yè)化拙劣的地?cái)偽膶W(xué)，各有千秋罷了。